Пачка

В пятне голубого света явился «волшебный образ» — дивная Царь-Девица, легкая, стройная, гибкая, с горящей звездой во лбу, с полумесяцем на головке, с тонкой непостижимой талией, затянутой бриллиантовым корсажем, из которого расцветали обнаженно-блистающие руки, из корсажа подрагивали блеском воздушные тюники, или, как теперь называют, «пачки»,— пена батиста и кисеи, взмывающая пухом, под пухом играли ноги,— что-то чудесно-странное, отдельное от всего, живо е,— совсем оголенные, до бедер.

И.С.Шмелев. Пути небесные. XV, Шампанское. 1936, 1944—47.

Пачка — деталь балетного костюма в виде короткой пышной многослойной юбки на поясе, соединенной с лифом. Происхождение названия остается неясным, английские и французские заимствования исключаются (во всем мире принято французское tutu; первоначально так назывались коротенькие и очень широкие на сборках штанишки цирковых артистов, бродячих танцоров и гимнастов, постепенно превратившиеся в коротенькую юбочку из газа). Взяв форму западноевропейского балетного костюма, русский театр не усвоил его названия. Можно предположить, что русское название юбка-пачка происходит от немецкого Pack — пакет, связка, так как балетная пачка представляет собой несколько оборок, соединенных, связанных общим поясом. Пачка появилась в 1839, получила распространение в конце 1860-х гг., но была допущена на сцену для публичных спектаклей в России в начале 1870-х гг. Изменение сценического костюма произвело настоящий переворот в балетном костюме, а также в технике и выразительных возможностях танца, сделав движения балерины более раскрепощенными и позволив зрителю улавливать их тончайшие нюансы. В конце 19 — начале 20 вв. пачку шили из тонкой материи (муслин, тарлатан и др.), сложенной в несколько слоев т. о., что каждый последующий слой чуть длиннее предыдущего.

Балетный костюм оказал влияние на бытовую одежду еще в начале 19 в., до появления пачки: «На балах появляются уже много в коротких платьях; и даже иногда (чтоб как можно более подделаться под театральный костюм) легкое сие одеяние разрезается на боку» («Северный Меркурий», 1805, № 1). Театром тогда считался главным образом балет и опера, а не драма, и красавицы того времени в своих одеяниях выглядели не только как античные героини, но и как балетные танцовщицы. А в начале 20 в. в моду вновь вошли юбки с высоким разрезом на боку под влиянием балетных спектаклей, оформленных Л.С. Бакстом. В юбке такого покроя вернулась из Парижа А.А. Ахматова (Неведомская В., Воспоминания о Гумилеве и Ахматовой, в сб.: Николай Гумилев в воспоминаниях современников, М., 1990, с. 152). В современном костюме, начиная с середины 1970-х гг., также присутствуют реминисценции «балетной темы», одежда имеет длину классической балетной туники, допускается разрез на боку, что делает такое платье особенно похожим на балетный костюм. В 1990-е гг. в бытовой костюм как особо нарядная одежда входит пачка из разнообразных тканей.

Кирсанова Р.М. Костюм в русской художественной культуре 18 — первой половины 20 вв. (Опыт энциклопедии), Москва, Большая Российская энциклопедия, 1995.

Каталоги: Женский костюм