Редингот

Князь Ипполит торопливо надел свой редингот, который у него, по-новому, был длиннее пяток.

Л.Н. Толстой. Война и мир. Том первый, часть первая, V. 1863—69.

Редингот — мужская или женская верхняя одежда прилегающего силуэта, с двумя небольшими воротничками (нижний из которых лежал на плечах) и сквозной застежкой. Появился в Англии около 1725 как мужской костюм, предназначавшийся для верховой езды. Эта функция редингота определила его название, заимствованное из французского redingote, но восходящее к английскому riding-coat (буквально — верхняя одежда для верховой езды), однако, как замечает Ф. Буше, в Англии этот термин никогда не использовался (Boucher F., The history of Costume in the West, L, 1987, p. 447). Представление об этом, мужском, типе редингота может дать изображение Е. Н.Хрущовой в роли молодого человека Кола в сцене из пародии В.Чампи комической оперы Ш.С. Фавара «Любовный каприз, или Нинетта при дворе» на портрете воспитанниц Смольного института Е.Н. Хрущовой и Е.Н. Хованской художника Д.Г. Левицкого (1773, Русский музей, Санкт-Петербург). Первоначально редингот не отличался слишком большой длиной, так как предназначался для прогулок или путешествий верхом. Однако после постановки в Париже пьесы Ж. Расина «Атали» (в России известна как «Гофолия»), в которой один из персонажей — иудейский священнослужитель, в моду вошел под влиянием его одеяния очень длинный редингот, известный как «левит» (священнослужитель у древних евреев). Популярности подобного редингота во 2-й половине 18 в. способствовала французская королева Мария Антуанетта, прибегнувшая к этому наряду во время беременности, полагая, что он благодаря своим пропорциям поможет ей сохранить элегантность. В 19 в. редингот стал обычной городской одеждой. Как сообщал «Московский телеграф» за 1825 (№ 2, с. 35), «щеголихи, у которых есть кареты, надевают большие рединготы из дра-эефира или серо-белого каотина с двойными отворотами и карманами. Сии рединготы делаются на вате и с беличьим или шиншиловым воротником». По сведениям «Дамского журнала» за 1833 (№ 17, с. 220) «мущины, имеющие репутацию знатоков щегольства, носят рединготы из неразрезного бархата, подбитые плюшем или Астраханской объяриной матерьею (astrakan moire)». С распространением термина пальто название «редингот» исчезло но крой редингота сохранялся в мужских пальто до конца 1-й мировой войны 1914—18, а в женских — входил в моду время от времени на протяжении всего 20 в. При этом отличительная черта редингота — уже не двойной воротничок, а только прилегающий силуэт и сквозная застежка.

Кирсанова Р.М. Костюм в русской художественной культуре 18 — первой половины 20 вв. (Опыт энциклопедии), Москва, Большая Российская энциклопедия, 1995.

Каталоги: Мужской костюм Женский костюм